Keerulised teismelised tüdrukud on lõpuks filmide ees ja keskmes

Saorsie Ronan kui Christine 'Lady Bird'Lady Bird.

Võib -olla olete kokku puutunudsee tüdruk enne. Ta on 15 või 17 -aastane, tavaliselt valge, tavaliselt brünett ja üsna ebamugavalt. Ta armastab teha suurejoonelisi melodramaatilisi avaldusi: ma tahan, et keegi oleks minusse nii armunud, et nad tunneksid, et nad surevad, kui mind pole enam või ma olen vana hing. Mulle meeldib vana muusika ja vanad filmid ning isegi vanad inimesed. Mul pole seal inimestega midagi ühist ja neil pole minuga midagi ühist. Ta on tark ja ambitsioonikas, kuid pole koolitööga eriti hoolas. Tal ei ole palju sõpru - võib -olla ainult üks intensiivne suhe tüdrukuga, keda ta on noorest ajast alates oma usaldusisikuks pidanud. Ta on seksi vastu väga uudishimulik, kuid üldiselt kogenematu. Kui ta lõpuks seksib, on ta pettunud ja pettunud (ma lihtsalt tahtsin, et see oleks eriline). Ta soovib, et teda võetaks tõsiselt - eriti inimesed, keda ta peab endast vanemaks ja keerukamaks. Tal on emaga keerulised suhted.

Selle tüdruku nimi on Nadine või Minnie või Jenny või Lady Bird (neiuna Christine). Võimalik, et olete teda viimastel aastatel mõnes vaikses, indie-tundega (kui mitte tegelikult indie) filmis näinud:A Haridus(2009),Teismelise tüdruku päevik(2015),Seitsmeteistkümne serv(2016) ja praegu selle žanri uusimas sissekandes,Lady Bird,nüüd kinodes. Kõik need on osa sellest, mis laias laastus tundub täisealise filmi uue kuldajana. Kuid nendes konkreetsetes filmides - avameelselt, kaustiliselt naljakas, südantlõhestav - pole teie tavalise teismeliste komöödia või satiiri põhitegelasi. Selle asemel keskenduvad nad otseselt oma ohjeldamatutele, rasketele naispeategelastele, kes üritavad suureks kasvada ja esitavad endale nõude oma seksuaalsele agentuurile maailmas, mis võib nende vastu jõhkralt huvi tunda.

Samuti on tähelepanuväärne, et kaamera taga olevad inimesed, kes neid tegelasi kirjutavad ja raamivad, on naised (mõned esmakordsed režissöörid ja stsenaristid). Ja nad on valmis ja võimelised süvenema oma kangelannade psüühikasse, et käsitleda nende lootustandvat ja keerulist seksuaalsust ning võtta oma kapriisne lits täielikult omaks mõtlemise ja võluga. Pärast aastakümneid kestnud kinematograafilist kujutist valgetest meessoost teismelistest, kellel on epifaniad, kes on puudunud kättesaamatutest tüdrukutest ja üritanud oma süütust kaotada, soovitavad need (jah, enamasti valgete) tüdrukute kujutised teismeliste täiskasvanuks saamise dramaatika jaoks uut teed. Keskendudes tüdrukutele ja seades esikohale nende soovid, soovid ja ebaõnnestumised, kuulutavad nad, et need kogemused on väärt ekraanil jäädvustamist.

Eelmisel aastal, siis - Los Angeles Timesi filmikirjanik Steven Zeitchik kuulutas et täisealine film hakkab tagasi tulema: ma väidan, et täisealine kinohetk, mida me praegu kogeme, ei ole lihtsalt klassikalise žanri taaselustamine, vaid uus vorm, mis võtab kuju meie silme all- kujutades lapsi, keda me pole kunagi näinud, edastades lugusid, mida me pole kunagi kuulnud, korraldades selle kuju ja struktuuri järgi, mida me pole kunagi mõelnud.

Ja tõepoolest, viimasel kümnendil on saabunud täisealisi filme, mis keskenduvad teismelistele peategelastele, kes ei pruugi olla valged, sirged ega mehed. 2009 sündis mõlemadAkvaarium, Briti draama, mille on kirjutanud ja lavastanud Andrea Arnold ja Lone ScherfigA Haridus. Mõlemad filmid keskendusid noorte teismeliste tüdrukute seksuaalsele ärkamisele vanemate meeste käes ja nende otsuste keerukusele; eriti juhtisid mõlemad naisi. 2011 tõi meilePariah(stsenarist ja režissöör Dee Rees), kus osales noor mustanahaline teismeline, kes leppis oma veidrusega, samas kui 2013. ja 2014. aasta tõid kaasa saksa seksuaalse avastamise ärevuseMärgalad, vapustav, kui ka problemaatilineSinine on kõige soojem värv,ja Céline SciammaTüdrukuaeg. Kuuvalgusilmus eelmisel aastal, võites Oscari parima filmi ja november toob meile veel ühe potentsiaalse Oscari-kandidaadi imelikus täiskasvanueasHelista mulle oma nime järgi.

Aasha Davis ja Adepero Oduye aastalPariah, 2011 (üleval); Lea Seydoux ja Adele ExarchopoulosSinine on kõige soojem värv, 2014 (all).

Kuigi need filmid erinevad tundlikkuse ja jutustuse poolest, on need kõik tunnistuseks kasvavast huvist noorukiea nüansirikaste ja avameelsete kujutamiste vastu, mille keskmes on peategelased, kes ei ole James Dean või River Phoenix ega Leonardo DiCaprio - päris valged poisid kriisis. Selle kohta on väärt vestlusi tõusma mustade täisealiste ja veidrate täisealiste filmide (või mõlema) kohta, mille jaoks 2017. aasta tundub olevat bänneriaasta. Kuid on märgatav, et selle täiskasvanuea filmide trendi raames on eriti palju valesti käituvatest valgetest teismelistest tüdrukutest filmitud-see on mõistlik, kui mõelda tõele, et mitmekesisuse osas kipuvad valged naised saada kõige rohkem kasu , vähemalt esialgu.

ErinevaltLapsedvõiKolmteist, selle areneva minižanri filmid (välja arvatudTeismelise tüdruku päevik) ärge tegelege narkootikumide või metsiku seksi šokifaktoriga. Kuid nende peategelased on tülikülastajad, kes vastanduvad ootustele kuulekate valgete keskklassi teismeliste tüdrukute suhtes. Nad on Molly -vastased Ringwaldid, kes oli alati nii meeleheitlikult kuulunud 80ndate alustaladesse naguKuusteist küünaltjaIlus roosas, uudishimulikult vihane oma seksuaalsuse suhtes ja sageli varjutatud zanier (ja mõnikord jube või rassistlike) kõrvaltegelastega. Seevastu noorukid võtavad selle hiljutise filmide leviku ajal oma autsaiderite staatuse omaks ja kasutavad seda kaitsemehhanismina. Need on pigem Ally Sheedy variatsioonidHommikusöögiklubi, millest on lahutatud John Hughesi poolt filmi lõpuks loodud status quo makeover.

Hiljutises New York Timesis profiili kirjanik ja režissöör Greta GerwigLady Bird, Christine Smallwood kirjutab, et Enamikus filmides on tüdrukud olemas, et neid vaadata. Mõnikord aitavad nad meessoost peategelasel enda kohta aru saada. Mõnikord nad surevad. See on üldistus, kuid mitte alusetu. Isegi filmides, mis näiliselt räägivad tüdruku küpsemisest ja seksuaalsest ärkamisestSinine on kõige soojem värv, meesrežissööri imprimatur (Abdellatif Kechiche) on eksimatu ; kaamera toetub ebameeldivalt kaua libedatele, pornograafilistele seksistseenidele, millel puudub kogu seksuaalse kohtumise magus kohmakas kohmakus. Mis filmidele meeldibLady Bird,Teismelise tüdruku päevikjaA Haridusuudsem on nende tundlik, naisekeskne lähenemine teismeliste seksuaalsusele, isegi kui neil on oht vastuoludega mängida.

Ülevalt: Carey Mulligan ja Peter SarsgaardA Haridus, 2009; Saoirse Ronan ja Timothée Chalamet sisseLady Bird, 2017; Bel Powley ja Alexander Skarsgård sisseTeismelise tüdruku päevik, 2015

SisseSeitsmeteistkümne serv, stsenarist ja režissöör on esmakordne filmitegija Kelly Fremon Craig, Nadine (Hailee Steinfeld) saadab oma armukesele selgesõnalise sõnumi: Ma tahan, et paneksite mu rindadele suu. Tahan tunda sind enda sees, kirjutab ta, kuigi pole kunagi seksinud. Kui filmis saabub suur hetk hiljem, mõistab ta, et ei taha seda teha. Ta uurib pidevalt oma seksuaalsust, määrates ise, mis talle sobib või mitte. SisseA Haridus, Jenny (Carey Mulligan) on enneaegne 16-aastane noormees, kes veedab aega ja kaotab lõpuks oma süütuse vanemale, näiliselt kogenud mehele-kes hiljem osutub abielus. Tal on süda valus, kuid see on ka tema jaoks kummaliselt arendav hetk; temast on saanud maailma suhtes natuke sõjakam jmsTeismelise tüdruku päevik, film uurib nõusoleku piire, kuid ei tunne end kunagi ekspluateerivana. Kõik need filmid viitavad sellele, et teismelised tüdrukud võivad olla nii tagaajajad kui ka jälitajad.

Nii mõnigi filmile jäädvustatud ebamugav teismeliste seksistseen on olnud kalduvuselt kiiresti areneva meessoost peategelase vaatepunktist, kes soovib meeleheitlikult vabaneda oma süütusest või obsessiivselt mändidest pärast kättesaamatuid, uurimatuid teismelisi tüdrukuid. Meeletu ansambli teismeliste komöödiad naguKiired ajad Ridgemont Highis(1982) jaAmeerika pirukas(1999) kinnistasid sarvise meessoost teismelise kuvandit, samas kui nende naissoost kolleegidel puudus sageli igasugune suurem sisemus või sugutung. Ja paljudes hiljutistes teismeliste täiskasvanuks saamise filmides on rohkem indie -stiili, naguNicki ja Norahi lõpmatu esitusloend(2008),Seiklusmaa(2009),Spectacular Now(2013),Poisteeas(2014) võiMina, Earl ja surev tüdruk(2015), teismelisi tüdrukuid on suures osas vaja üle vaadata - meeleheite objektid, südantlõhestamise õhutajad. Need on šifrid valge meessoost peategelase jaoks.

Isegi juhtudel, kui nende tegelastele antakse lihavamad rollid, näiteksNicki ja Norahi lõpmatu esitusloendjaSpectacular Now, filmide peamine vaatenurk on endiselt meespeategelase oma. Need noored naised ei koge kunagi täielikult realiseeritud siseelu ekraanil. See meeldib teismelistele tüdrukutele filmidesLady BirdjaSeitsmeteistkümne servvõib oma soovidest nii häälekalt rääkida, tundub peaaegu otsene repliik aastakümnete pikkustele kiimastele teismelistele poistele, kes masturbeerivad pirukateks või kiitlevad oma viimase kujuteldava seksuaalse vallutusega.

Nende kangelannade seksuaalne avameelsus käib käsikäes nende üldise otsekohesusega. Need teismelised tüdrukud on suulised ja nad teevad halbu otsuseid, räägivad rumalaid asju ja võitlevad oma emadega. Nad on impulsiivsed.Daam Bird 's Christine on täis nalju ja repliike. Ta sõna otseses mõttes paneb ema auto välja, et vältida oma puudustest rääkimist. Ta vihjab, et tema lapsendatud vend, latino, sattus UC Berkeleysse ainult seetõttu, et tema nimi on Miguel. SisseTeismelise tüdruku päevik, Minnie räägib mustadest kukkedest ja teeb nalja vägistamise üle.Seitsmeteistkümnendate servNadine sõimab oma venda, kasutades nende surnud isa fooliumina. Jenny sisseA Haridustunneb häbi oma vanemate sotsiaalse staatuse puudumise pärast. Need ebakindlused on teismeliste elu lahutamatu osa. Milline tüdruk pole emaga tülitsenud, kas pole eeldanud, et tema maailm langeb, kuigi tegelikult on see lihtsalt tavaline elu, mida ta läbi elab?

Need filmitegijad viitavad sellele, et sellistel peentel emotsionaalsetel arengutel on väärtus; et pole vaja olla suurt õppetundi, kurja, mida rohkem teate, PSA-d; et seksimise või valjuhäälse või ebamugava või ebaviisaka tulemuse tagajärjeks ei ole kohene surm, rasedus, enesetapp ega sotsiaalne tõrjutus. Mõnikord võivad need kogemused olla lihtsalt vajalikud kasvuvalud. Tüdrukud, kes räägivad liiga palju, käituvad liiga valjult ja võivad olla vihased, võivad olla ka filmitähtede värk.

Oluline on rõhutada, et need filmid ei pruugi ratast leiutada. Ja ometi on selliseid räpaste naiste teismeliste kujutisi siiani harva. Täiskasvanueas toimuvate laiemate filmide laine ja suuremate vestluste ajal teismeliste nõusoleku ja seksuaalsuse rollist panevad nad end kindlalt teejuhiks, olles valmis jäädvustama, mida tähendab olla teismeline tüdruk kogu oma hormonaalses hiilguses. Ja see on väärt omaksvõtmist. ●

• Twitter Piiksuma
• Facebook Jaga
• Kopeeri Kopeeri